RUHRGESICHTER

Bei der ausverkauften Deutschlandpremiere anlässlich der diesjährigen Ruhrtriennale war die Kraftzentrale im Duisburger Landschaftspark Nord wie erwartet restlos ausverkauft. Ehemals die Kraftzentrale des Meidericher Hüttenwerkes wurde die Halle 1965 stillgelegt und 1997 als Veranstaltungsort neu eröffnet. In dieser spannenden Umgebung und von der Ruhrtriennale stets mit qualitativ hochwertigsten Aufführungen verwöhnt, war das Publikum gespannt auf den großen Klamauk, der angekündigt war. Vorab: Das Ensemble spielte brillant, allen voran Christopher Nell als Fadinard, dann Hubert Wild, Florian Anderer, Klaus Brömmelmeier, Sarah Bauerett, Jasmin Etezadzadeh; echte Ausfälle gab es keine, das Stück war in jeder Rolle stark besetzt. Die Kompositionen und Songtexte stammten von Herbert Grönemeyer; textlich war das für Grönemeyer – Kenner erwartbar knapp gehalten und die Reime teils solange zurechtgebogen, bis sie passten. Spitze war, dass die Protagonisten teils hemmungslos “Herbie” parodieren durften. Es spielte ein Orchester, es sang ein Chor und alle suchten in dem rasanten Stück den Florentinerhut. Grönemeyer gelang hier der eine oder Gassenhauer, eine absurde Szene jagte die nächste, das war teils wildes, knallbuntes Anarchotheater vor einem kargen, funktionalen Bühnenbild, teils purer Slapstick. Im Bühnenbild konnte neben zehn weiteren Türen selbstredend nicht auf eine Drehtür verzichtet werden: es verging keine Szene, in der nicht Türen zuschlugen, die Akteure durch die Drehtür schleuderten, sich die Finger klemmten, gegen verschlossene Türen rannten oder plötzlich die Klinken abrissen; das funktionierte tatsächlich auch im Jahr 2024 vor routiniertem Thearterpublikum immer wieder auf’s Neue und war dank der großartigen Akteure wirklich auf eine alberne Art sehr unterhalsam. Die Texte waren teils witzig, teils zotig (und witzig) und manchmal einfach nur lahm. Und das führt uns zur Kernkritik an diesem Stück: Bei aller Rasanz und Überdrehtheit, bei allem rauschhaften Spott und Hochgeschwindigkeitsklamauk im stets gleichen Takt und Niveau waren knapp drei Stunden Spielzeit zuzüglich einer langen Pause viel zu lang für diesen Stoff. Schenkt Sabrina Zwach einen Stift. Einen roten. Und dann das Stück zusammenstreichen auf neunzig bis hundert Minuten anstelle der recht exakt zwei Stunden und vierzig Minuten. Dann hätte das Werk mit dieser herausragenden Besetzung in der Bewertung zehn von zehn Florentinerhüte verdient, doch so schlichen sich vor allem in den ersten eineinhalb Stunden ungemütliche, zähe, mutlose und hutlose Längen ein und der eigentlich herrliche Blödsinn glitt an Teilen des Publikums vorbei. Im Zuschauerraum saßen einige Mitbesucher, die ganz offensichtlich gerne zwischendurch mal eine rauchen gegangen wären und dabei hätten sicher sein können, bei der Rückkehr nichts wesentliches verpasst zu haben. Das lag nicht am hervorragenden Schauspiel- und Opernensemble mit Mut zur Albernheit und zu wildesten Verrenkungen oder am wundervollen Orchester. Sowohl die Chorpassagen als auch der Sologesang waren darüber hinaus stimmlich stets auf den Punkt. Allein für die Auftritte der umwerfenden Sarah Bauerett und des gehetzten Christopher Nell, der sang und spielte, dass es eine Freude war, lohnte sich der Besuch des Anarchostücks, das im Ungemach begann und als musiktheatergewordenes Roadmovie auf dem Weg des zunehmenden Chaos geradewegs in ein grandioses Durcheinander führte, in dem ganz kurz so etwas wie ein Happy End aufleuchtete, aber dann… Fazit: Grandioser, absurder Nonsens, stark inszeniert mit herausragend guten Protagonisten. Und am Ende durfte sich auch Herbert Grönemeyer auf der Bühne den verdienten Applaus abholen. Aber: Für das Slapstick - Dauerfeuer ist dieses Stück viel zu lang.

Pferd frisst Hut

Wildes Musical mit Musik von Herbert Grönemeyer